Endless house y Endless Theatre. Frederick Kriesler.

Endless house

La propuestas Endless House y Endless Theatre exploran las posibilidades arquitectónicas de espacios de desarrollo infinito, continuos y no estáticos. 

Para Kriesler, la Endless House, con su configuración biomórfica y continua, propugna un entendimiento del habitar centrado en el hombre. En palabras de Kriesler, es “infinita como el ser humano, sin principio ni fin”.

Endless theatre

Por otra parte, Endless Theatre explota las posibilidades de una escena móvil, dentro de un sistema continuo de rampas helicoidales, plataformas, conexiones y ascensores, que permite a actores y público cambiar sus posiciones y mezclarse en cualquier punto de su interior. La relación entre público y escena se transforma, se disgrega y se reinventa en cada actuación.

En ambos casos, se trata de arquitecturas cuya topología está en constante redefinición, siempre a través de la acción de sus habitantes.

Pao for the Tokyo nomad girl. Toyo Ito.

El desvanecimiento del sujeto tradicional, y de su propia ligazón a un lugar o a un linaje especifico, en favor de pautas vitales mucho más diversas y multi-articuladas, conlleva también la conversión de los modos de habitar tradicionales en prácticas mucho más “borrosas”.

Toyo Ito hace explícita estas nuevas “prácticas del habitar” en Pao 1 y Pao 2. 

La casa de la chica nómada parasita la ciudad de Tokyo, estalla sobre ella, apropiándose de su infraestructura de ocio y trabajo, y reduciendo el lugar de la intimidad a elementos tenues y mínimos, livianos y móviles, en los que realizar las funciones más ligadas a la existencia inmediata de su dueña: información, descanso y embellecimiento.

La chica nómada y su casa-crisálida se disuelven en el medio urbano de Tokyo: “navegan” por la ciudad, sin resistirse a su movimiento, sus ideas y sus acciones.

Fuente: “El Croquis n.77″, “JA n.66″ Ed. The Japan Architect

Función oblicua. Paul Virilio

Para Virilio, cada época tiene su definición espacial, un sistema de referencias geométricas en el que una sociedad se desarrolla, y que es subyacente a su organización social, sus concepciones filosóficas y religiosas. En un primer momento, esta definición espacial propugnaba un orden urbano horizontal, que posteriormente evolucionó hacia un orden urbano vertical (aquel en el que vivimos ahora), y que ha conducido a una multiplicación vertiginosa de la estructura circulatoria, en oposición a la estructura vivida. Este hecho ha conducido a un progresivo estrangulamiento de las ciudades: la obstaculización de la movilidad al servicio continuo y permanente de los territorios.

Virilio propone un cambio de paradigma, un tercer orden urbano basado en el plano oblicuo como modo de elevación y reparto del espacio. Así, la idea de estabilidad y de equilibrio vertical asociada a la arquitectura desaparece, y se desvelan nuevos modos de conquista del espacio. Éste ya no aparece dividido, compartimentado, sino que constituye un elemento continuo cuyas propiedades se definen topológicamente, en forma de transiciones fluidas, borrosas y mutables.

Fuente: “Claude Parent, Paul Virilo : arquitectos”. Ed. Alfaguara, 1968

MVRDV. Container City.

Olzweg. R&Sie.

El patio del centro FRAC en Orleans se va cubriendo con láminas de cristal reciclado, para formar un elemento de continuidad entre sus edificios. Un robot va realizando, lentamente, esta tarea. El proceso durará 10 años…

Esto no es una planta de fabricación de coches. El robot trabaja con cierta dosis de randomización sobre su código de trabajo. La duración del proceso permite re-programar y adaptar progresivamente el laberinto durante su propia construcción.

Undefined Boundaries. Natalia Traverso.

Una piscifactoría se posiciona entre la tierra y el mar, disolviendo los límites entre ambos territorios a través de bandas de redes luminosas que se adentran en el agua para organizar los tanques de peces, y que se mueven al ritmo de las corrientes marinas. La red como elemento casi inmaterial, pero con capacidad para delimitar espacios permeables, es el instrumento estructurador de estas “fronteras indefinidas”.

Incentrix cluster city. Kevin Chu.

Una instalación industrial de tratamiento de alimentos situada en el antiguo puerto de Helsinki se compone de pequeños robots-insecto que forman una superficie táctil y transformable. Un sistema informático general controla los procesos de agregación de los robots, y determina la función que deben cumplir (estructural, envolvente, etc…)

La posición individual de cada entidad y las necesidades específicas y puntuales de situación y producción dan forma a una arquitectura nómada, cambiante y de naturaleza entomológica.

Flohmarkt. Berlín.

Una serie de viejas naves industriales de gran tamaño en la periferia de la ciudad, que contienen una enorme cantidad de puestos con una aún mayor cantidad y variedad de objetos, que oscilan entre lo convencional y lo inverosímil. Algunos puestos venden el contenido completo, objeto por objeto, de casas desmanteladas. El lugar carece por completo del glamour que se asocia a la estética retro y a lo vintage. Más bien recuerda al futuro catastrófico de “Mad Max”. Al igual que en dicha película, lo obsoleto se reinventa y adquiere, por necesidad, un nuevo significado. Además, el conjunto posee una fuerte carga poética, por su ubicación y su contenido.

Las cenizas de la antigua RDA, y por lo tanto de una época, de una ideología y de un modo de entender la vida y la sociedad, parecen ventilarse a precio de saldo en forma de miles de objetos que pertenecieron sus antiguos habitantes. Es un lugar excitante pero tristísimo.
La colocación, contenido y ubicación de los puestos, incluso su número o los límites entre los mismos (no existen espacios asignados), se reconfiguran día a día en función de la mercancía que sus dueños consiguen y de las demandas o preferencias de sus visitantes. Se trata de un espacio que asegura su supervivencia manejando lo obsoleto de manera altamente codificada y eficiente.

Cedric Price. Inter-action centre.

InterAction Centre es una de las primeras arquitecturas contemporáneas proyectadas teniendo en cuenta su propia obsolescencia. Es un centro de arte comunitario planteado en términos (programáticos, funcionales y constructivos) de gran flexibilidad. Se trata de un lugar altamente codificado, con capacidad para adaptarse y mutar de forma constante gracias a la participación de sus usuarios. “Estas tecnologías pueden asegurar que el proceso no tenga como prioridad un producto claro, sino una serie de condiciones deseables que se alcanzarán en un momento y lugar determinado y que, mediante su exitosa eficacia, sugerirán y favorecerán su propio desarrollo o mutación en el futuro” (Cedric Price). En este caso parece claro que una de las herramientas clave del carácter codificado de este desarrollo es la “obsolescencia programada” del conjunto.

Lot-Ek

CHK (Container Home Kit)

Biblioteca de Jalisco

MDU (Mobile Dwelling Unit)

Uniqlo container stores

Oficinas paisaje.

1.Plantas de oficina-paisaje. 2.Diagrama de áreas de trabajo unitario (Quickborner Team).

Durante el siglo pasado, la oficina de planta libre gana profundidad para convertirse en Bürolandschaft, u Oficina Paisaje. La organización del trabajo gana en complejidad, mutabilidad y flexibilidad. La posición de los equipos de trabajo y los nexos temporales que estos establecen entre sí requiere poder adoptar infinitas combinaciones. Un techo o suelo técnico (una nube energética isótropa) permite que un creciente catálogo de elementos móviles (mesas, sillas, particiones, sistemas de comunicaciones e informática, etc…) colonice de forma cambiante pero no destructiva el paisaje de la oficina.

Fuente: “Técnica y arquitectura en la ciudad contemporánea” I.Ábalos, Ed. Mairea