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Metamorphosis of an english town (1970)
Addox Strip (1971)
Ambos proyectos ilustran a la perfección el contenido del texto “Metamorphosis” de Peter Cook.
“Una de mis situaciones metamórficas preferidas es la que forman las marismas, con el agua introduciéndose insidiosamente entre el barro y las plantas, y luego retirándose. ¿Es esto tierra o mar? (…) ¿En qué punto se convierte en tierra y en que punto en mar?. Es un maravilloso modelo para una ciudad. Estoy fascinado por los límites blandos, la función dual, la disolución de la ciudad en lo suburbano, y la disolución de todo ello en el campo”. (Peter Cook)
La condición metamórfica que plantea el texto remite a una organización deliberadamente mutable y ambigua, que rehuye una denominación fija o un límite concreto.
¿Existe una ciudad-marisma, una ciudad difusa que manifieste las cualidades que menciona el texto?.
En el trabajo de Archigram y de Peter Cook con Christine Hawley aparece este tema de forma recurrente:
Prepared Landscape (1974)
Sponge (1975)
La “ciudad-marisma” se transforma en una propuesta urbana sobre una ciudad existente en “Way out West Berlin” (1988). Los dibujos del proyecto ilustran un proceso de metamorfosis fluida. Una marea de transformación parece ir inundando lentamente la zona, ablandando y emborronando los límites de sus objetos, disolviendo las jerarquías unívocas existentes en favor de una nueva organización de carácter mucho más ambiguo, que además evoluciona constantemente. Sólo nos es posible documentar su transformación a lo largo del tiempo, a modo de fotografías instantáneas. La propuesta-marea abre literalmente una “salida de Berlín Oeste”, imitando el movimiento insidioso, fluido y transformador del agua en una marisma:
Way out West Berlin (1988)
Fuente: “A+U 89:12. Peter Cook” (1989)
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El proyecto de Benjami Aranda y Chris Lasch plantea el desarrollo de un sistema que permite registrar la ciudad tal y como la percibe una bandada de pájaros, en contraste con la representación convencional de la misma -basada en un sistema de mallas uniformes- que nos ofrecen las tecnologías de información geográfica.
La bandada se mueve de forma compleja pero organizada, en base a múltiples decisiones locales de interacción entre sus componentes. El conjunto se convierte en un sistema fluido, de límites variables, pero que obedece a un claro sistema de organización interna.
Así, un vuelo corto ofrece una representación no cartesiana del entorno, afectada por aspectos ambientales (temperatura, dirección del viento, frecuencias ambientales, etc…) antes que puramente geométricos.
Fuente: “Tooling. Pamphlet Architecture nr.27″. Princeton Architectural Press.
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La propuesta lleva al extremo las cualidades de los museos contemporáneos y la naturaleza de la visita turística. Esta visita se sucede simultáneamente en el espacio real de Princeton y en un espacio digital superpuesto, que requiere el uso de un sistema de percepción aumentada SPA (gafas-monitor, auriculares, sistema de posicionamiento local, etc…)
Cada turista ha comprado un espacio propio e irrepetible. Un “espacio virtual” superpuesto a la ciudad de Princeton, sobre la cual el SPA genera diversos “efectos espaciales”. El sistema se vuelve inestable cuando el visitante traspasa los límites del espacio que le ha sido adjudicado.
El conjunto compone una “experiencia borrosa” que oscila permanentemente entre lo real y lo virtual. El espacio a visitar desaparece en su forma física, y se convierte en una construcción personalizada y cambiante.
Fuente: “Nombres nr.3″, Ed. M.O.P.U.
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Para Virilio, cada época tiene su definición espacial, un sistema de referencias geométricas en el que una sociedad se desarrolla, y que es subyacente a su organización social, sus concepciones filosóficas y religiosas. En un primer momento, esta definición espacial propugnaba un orden urbano horizontal, que posteriormente evolucionó hacia un orden urbano vertical (aquel en el que vivimos ahora), y que ha conducido a una multiplicación vertiginosa de la estructura circulatoria, en oposición a la estructura vivida. Este hecho ha conducido a un progresivo estrangulamiento de las ciudades: la obstaculización de la movilidad al servicio continuo y permanente de los territorios.
Virilio propone un cambio de paradigma, un tercer orden urbano basado en el plano oblicuo como modo de elevación y reparto del espacio. Así, la idea de estabilidad y de equilibrio vertical asociada a la arquitectura desaparece, y se desvelan nuevos modos de conquista del espacio. Éste ya no aparece dividido, compartimentado, sino que constituye un elemento continuo cuyas propiedades se definen topológicamente, en forma de transiciones fluidas, borrosas y mutables.
Fuente: “Claude Parent, Paul Virilo : arquitectos”. Ed. Alfaguara, 1968
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Una piscifactoría se posiciona entre la tierra y el mar, disolviendo los límites entre ambos territorios a través de bandas de redes luminosas que se adentran en el agua para organizar los tanques de peces, y que se mueven al ritmo de las corrientes marinas. La red como elemento casi inmaterial, pero con capacidad para delimitar espacios permeables, es el instrumento estructurador de estas “fronteras indefinidas”.
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I´ve heard about es una estructura urbana de crecimiento potencialmente infinito. Se construye a través de escenarios múltiples, heterogéneos y contradictorios, y rechaza cualquier predicción sobre su crecimiento o futura tipología. Parece una ciudad, o más bien una parte de ella.
No es el producto de las decisiones conscientes de unos pocos, sino más bien un ensamblaje de infinitas contingencias individuales, resultado de la introducción de estímulos y perturbaciones inducidas, en el marco de una interacción continua con su patrón de crecimiento.
“El mundo es terrorífico cuando es inteligible, cuando aparece cierta semblanza de predictabilidad, cuando pretende preservar una falsa coherencia. En “I´ve heard about”, es lo que no está ahí lo que lo define, lo que garantiza su legilibilidad, su fragilidad socialy territorial y su indeterminación”.
http://www.new-territories.com/I’veheardabout.htm
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Fotografía: Cristina Díaz + Efrén García
El gran cretto blanco de Burri se extiende sobre las huellas de la población de Gibellina (Sicilia), destruída por un terremoto en 1968. La nueva Gibellina se reconstruyó, en otro lugar, convirtiéndose en una despersonalizada ciudad jardín. La obra de Burri constituye, pues, para sus habitantes, un instrumento de mediación con el lugar, los acontecimientos y la memoria. Puede leerse como un intento activo de estabilizar una situación de inestabilidad -el terremoto-, que a su vez contribuye a poner de manifiesto.
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John Hejduk relata cómo es posible descubrir la traza de Manhattan en el proyecto de Olmstead para Central Park. En efecto, Olmstead usó la estructura viaria de Nueva York como traza organizadora para su diseño. “Uno concluye que proyectó lo que imaginaba que era la planta romántica ideal para New York”.
El ejercicio resultante, realizado en la escuela de Arquitectura de la Cooper Union, convierte Central Park en la ciudad que Olmstead quiso que NY fuera. Los caminos se convierten calles que atraviesan una densa trama urbana, y los hitos arquitectónicos forman plazas y bulevares.
El Manhattan pintoresco se revela con un simple operación robótica que consiste en invertir masas y vacíos, asignando programas en función de una lógica de dimensiones.
Fuente: “Education of an architect”, Ed.Monacelli.
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Stalker se basa informalmente en la novela “Roadside Picnic” de Boris y Arkady Strugasky. Narra el viaje de tres hombres al interior de un paisaje post-apocalíptico llamado La Zona, donde se encuentra una habitación con el potencial de hacer realidad los deseos de sus ocupantes.
La Zona parece contener un ámbito en el que suceden fenómenos que desafían las leyes lógicas y científicas. El modo de aproximación a la Zona, así como el recorrido por su interior, no sigue parámetros lineales. Una serie de técnicas que sólo el guía del grupo conoce permite intuir los “peligros” (invisibles y nunca explicitados) que acechan a lo largo del camino. El recorrido, aparentemente azaroso, está en realidad pautado, e incluye momentos de retroceso y movimientos en bucle. Sus necesidades se reinventan en cada momento, en función de la intuición del guía.
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Houston es el caso más extremo de urbanización extensiva en Norteamérica. Sus limites abarcan 617 millas cuadradas, y tiene tanto espacio de oficinas como Londres, aunque, de acuerdo con la peculiar lógica inversora de la ciudad, la mitad permanece vacío. Al mismo tiempo, se siguen construyendo edificios nuevos: es más barato construir un nuevo edificio que mantener el antiguo.
El desarrollo de Houston implica una transición permanente de lo existente hacia lo obsoleto, para permitir que el ritmo de crecimiento e inversión sea constante y sostenido.
Fuente: “Mutations” (VVAA), Ed.Actar
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The generic city utiliza como referencia las ciudades formadas por la fulgurante explosión urbana del sureste asiático. Koolhaas las describe como un paisaje continuo, fluyente, homogeneizado por la implantación global y telemática de la economía de mercado. En este paisaje, Koolhas ve un nuevo medio aún no descrito: un sistema difuminado, borroso e impreciso generado por la hipercontinuidad, la tabula rasa social y cultural, y el anonimato de sus ocupantes.
La ciudad genérica -la metrópolis global- es borrosa por su indiferenciación, por su falta de acentos, por su intercambiabilidad.
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Una comunidad nómada se despliega cada año sobre la capa de hielo que cubre el Golfo de Finlandia. La naturaleza variable del hielo invernal constituye una arquitectura estacional imprevisible y en constante transformación.
El propio hielo se usa como un material rápido y eficiente para combinar los diferentes componentes móviles y autónomos.
La comunidad es compacta y móvil cuando la capa de hielo es inestable, y fragmentada y dispersa cuando es estable. En los estados intermedios, el conjunto reacciona y evoluciona con respecto a su entorno físico.
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1.Plantas de oficina-paisaje. 2.Diagrama de áreas de trabajo unitario (Quickborner Team).
Durante el siglo pasado, la oficina de planta libre gana profundidad para convertirse en Bürolandschaft, u Oficina Paisaje. La organización del trabajo gana en complejidad, mutabilidad y flexibilidad. La posición de los equipos de trabajo y los nexos temporales que estos establecen entre sí requiere poder adoptar infinitas combinaciones. Un techo o suelo técnico (una nube energética isótropa) permite que un creciente catálogo de elementos móviles (mesas, sillas, particiones, sistemas de comunicaciones e informática, etc…) colonice de forma cambiante pero no destructiva el paisaje de la oficina.
Fuente: “Técnica y arquitectura en la ciudad contemporánea” I.Ábalos, Ed. Mairea
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Geofluidic Landscape (1997)
Edge Assemblage (1997)
Geofluidic Lanscape y Edge Assemblage representan dos pasos en el desarrollo de un proyecto de descripción amplificada de la relación establecida entre tres elementos: mar, aire y tierra, en el área limítrofe entre unos y otros.
El conjunto se manifiesta como un ensamblaje de sistemas dinámicos e interdependientes (cometas, detectores de mareas, corrientes térmicas…) que interactúan entre sí, desatando cadenas de acontecimientos, relacionados con los fenómenos naturales, que se despliegan sobre los diferentes elementos del paisaje. La interferencia entre sistemas se maximiza, se hace explícita. El límite entre elementos se redefine constantemente, se vuelve borroso, y se convierte en un ancho espacio de interferencia.
Fuente: “The Bartlett book of ideas” y “Smout/Allen. Pamphlet nr.28″. Ed. Princeton Arch. Press
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